ОДИН ИЗ РАЗДЕЛОВ ЭКСПОЗИЦИИ ЗНАКОМИТ ЗРИТЕЛЯ С УНИКАЛЬНЫМ КОМПЛЕКСНЫМ ГУМАНИТАРНЫМ МЕЖДУНАРОДНЫМ ПРОЕКТОМ, НЕ ИМЕЮЩИМ МИРОВЫХ АНАЛОГОВ- АРКТИЧЕСКОЙ БИЕННАЛЕ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА (ARCTIC BIENNALE).

АВТОРОМ ЭТОЙ МАСШТАБНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ АКЦИИ ЯВЛЯЕТСЯ КОМИССАР АРКТИЧЕСКОЙ И АНТАРКТИЧЕСКОЙ БИЕННАЛЕ, ХУДОЖНИК-МОРЯК, АКАДЕМИК РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ

АЛЕКСАНДР ПОНОМАРЁВ.

ОН ОБЪЕДИНЯЕТ ВЕДУЩИХ ХУДОЖНИКОВ, АРХИТЕКТОРОВ, УЧЕНЫХ, ФИЛОСОФОВ И ОБЩЕСТВЕННЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ В МЕЖДИСЦИПЛИНАРНУЮ ЭКСПЕДИЦИЮ, КОТОРАЯ СОВЕРШИТ ТВОРЧЕСКОЕ ПЛАВАНИЕ-ИССЛЕДОВАНИЕ ВО ЛЬДАХ АРКТИЧЕСКИХ ВОД!

ОСОБЫЕ ТЕРРИТОРИИ, НАПОМИНАЮЩИЕ ЧЕЛОВЕКУ О СИЛЕ ПРИРОДЫ, О ВРЕМЕНАХ, КОГДА ЧЕЛОВЕЧЕСТВО ЕЩЕ НЕ СУЩЕСТВОВАЛО, ИЛИ О ТОМ, ЧТО ОНО МОЖЕТ ИСЧЕЗНУТЬ В БУДУЩЕМ.

ЭТО ТРУДНОДОСТУПНЫЕ ПРОСТРАНСТВА, КОТОРЫЕ ЯВЛЯЮТСЯ ДОСТОЯНИЕМ ВСЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА, ОТКРЫТЫ И ОСВОЕНЫ РУССКИМИ И СОВЕТСКИМИ ЗЕМЛЕПРОХОДЦАМИ, МОРЯКАМИ, ИССЛЕДОВАТЕЛЯМИ.

К ЧИСЛУ ТАКИХ РЕГИОНОВ ОТНОСЯТСЯ ПРИПОЛЯРНЫЕ ОБЛАСТИ, ВКЛЮЧАЯ АРХИПЕЛАГ ШПИЦБЕРГЕН, АРХИПЕЛАГ ЗЕМЛЯ ФРАНЦА -ИОСИФА, НОВАЯ И СЕВЕРНАЯ ЗЕМЛЯ, ЗОНА СЕВЕРНОГО МОРСКОГО ПУТИ.

УЧАСТНИКАМ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭКСПЕДИЦИИ АРКТИК БИЕННАЛЕ НУЖНО ПОКАЗАТЬ СВОЕ ИСКУССТВО В АРКТИЧЕСКОЙ ЗОНЕ, ОСУЩЕСТВИТЬ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ПРОСТРАНСТВОМ, А ЗАТЕМ ПОКИНУТЬ ЭТУ ТЕРРИТОРИЮ, НЕ ОСТАВИВ ЗА СОБОЙ СЛЕДА.

СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ВЫСТАВКИ ХУДОЖНИК СКОНСТРУИРОВАЛ И РЕАЛИЗОВАЛ НОВУЮ ИНСТАЛЛЯЦИЮ «ЛЕДОКОЛ Я».

МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ПАННО РАЗМЕРОМ 4 Х 8 МЕТРОВ ЗАНИМАЕТ ЦЕНТРАЛЬНУЮ ЧАСТЬ РАЗДЕЛА СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА В ЭКСПОЗИЦИИ ВЫСТАВКИ.

ЛЕДОКОЛ, ВЫПОЛНЕННЫЙ ИЗ ЧЕРНОГО МЕТАЛЛА С СУПРЕМАТИЧЕСКИМ РЕЛЬЕФОМ ИЗ МЕДИ, РАССЕКАЕТ КЕРАМИЧЕСКИЕ ЛЬДЫ И СТРЕМИТЕЛЬНО ПРОДВИГАЕТСЯ К САМОЙ ВЫСОКОЙ ТОЧКЕ-СЕВЕРНОМУ ПОЛЮСУ.

ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЛЕДОВОЙ ПОВЕРХНОСТИ БЫЛА ИСПОЛЬЗОВАНА СЛОЖНАЯ УНИКАЛЬНАЯ ТЕХНОЛОГИЯ, ПРИ КОТОРОЙ НА КАЖДУЮ КЕРАМИЧЕСКУЮ ПЛИТКУ БЫЛА НАНЕСЕНА СТЕКЛЯННАЯ КРОШКА (ФРИТТА).

КОЛИЧЕСТВО ФРИТТЫ БЫЛО ТОЧНО РАССЧИТАНО ИНДИВИДУАЛЬНО ДЛЯ КАЖДОЙ ПЛИТКИ, ПОСЛЕ ЧЕГО ВСЕ ЭЛЕМЕНТЫ ЛЕДЯНОГО ПАЗЛА ПРОШЛИ ОБЖИГ В ПЕЧИ ПРИ ТЕМПЕРАТУРЕ 1000 ГРАДУСОВ.

ИНСТАЛЛЯЦИЯ РАССКАЗЫВАЕТ ЗРИТЕЛЮ О МЕЖДУНАРОДНОЙ ВЫСОКОШИРОТНОЙ НАУЧНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭКСПЕДИЦИИ - АРКТИК БИЕННАЛЕ (ARCTIC BIENNALE), КОТОРАЯ ПРОЙДЕТ ЛЕТОМ-ОСЕНЬЮ 2026 ГОДА.

АВТОР ВЫРАЖАЕТ БЛАГОДАРНОСТЬ

ЛАРИСЕ НОВИКОВОЙ – KERAMA MARAZZI,

АХМЕТУ КАГИРОВУ – SURFACE LAB,

МИХАИЛУ И НАТАЛЬЕ ГРАДОБОЕВЫМ – LEGRA GROUP,

ИВАНУ МОРОЗОВУ, РУДАМИЛЮ ШАИМОВУ, ЕВГЕНИЮ ВОЛКОВУ, БЛАГОДАРЯ КОТОРЫМ ИНСТАЛЛЯЦИЯ «ЛЕДОКОЛ Я» БЫЛА РЕАЛИЗОВАНА!

В АРКТИКЕ МОЖНО УВИДЕТЬ БЕЛОГО МЕДВЕДЯ, СЕВЕРНОГО ОЛЕНЯ, СНЕЖНОГО

БАРАНА, МОРЖЕЙ, КИТОВ И ТЮЛЕНЕЙ, НО НЕЛЬЗЯ УВИДЕТЬ ПИНГВИНОВ.

А МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ. НО ПИНГВИНЫ ЛЮБЯТ АНТАРКТИДУ И ОБИТАЮТ ТОЛЬКО В

ЮЖНОМ ПОЛУШАРИИ. И ЭТО КАЖЕТСЯ НАМ БОЛЬШОЙ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬЮ. И

ИМЕННО ЭТО МЫ РЕШИЛИ ИСПРАВИТЬ ОТПРАВИВ ПАРОЧКУ «МИРОВЫХ ПИНГВИНОВ»

НА СЕВЕРНЫЙ ПОЛЮС.

ПОТОМУ-ЧТО МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ, А ПИНГВИНЫ ЛЮБЯТ ДРУГ ДРУГА, ВЕДЬ - КАК

ТОЛЬКО ОНИ НАХОДЯТ СВОЮ ИДЕАЛЬНУЮ ПАРУ - ОСТАЮТСЯ ВМЕСТЕ НА ВСЮ ЖИЗНЬ.

МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ, А ПИНГВИНЫ ЛЮБЯТ СВОИХ ПИНГВИНЯТ. ОНИ ОБРАЗЦОВЫЕ

РОДИТЕЛИ. САМЦЫ ВЫСИЖИВАЮТ ЯЙЦА В ТЕЧЕНИЕ ДВУХ МЕСЯЦЕВ, БЕЗ ЕДЫ, ПОКА

САМКИ ДОБЫВАЮТ РЫБУ И ДЕЛАЮТ ЗАПАСЫ ДЛЯ ПТЕНЦОВ. И КОГДА САМКИ

ВОЗВРАЩАЮТСЯ САМЦЫ НЕЖНО В ПРЫЖКЕ ПЕРЕДАЮТ ДЕТЕНЫША МАМЕ,

МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ. ОНИ ОЧАРОВЫВАЮТ СВОЕЙ НЕУКЛЮЖЕЙ ПОХОДКОЙ.

БЛАГОДАРЯ СВОИМ ПУХЛЫМ ТЕЛАМ И КОРОТКИМ НОГАМ, ОНИ ДЕЛАЮТ СМЕШНЫЕ

ШАГИ. ИХ ПОХОДКА ВРАЗВАЛОЧКУ ЗАСТАВЛЯЕТ НАС ЛЮБИТЬ ИХ ЕЩЕ БОЛЬШЕ.

МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ. ВЕДЬ РЯДОМ С НИМИ НЕВОЗМОЖНО НЕ БЫТЬ

СЧАСТЛИВЫМИ. И МЫ, НА ВРЕМЯ БИЕННАЛЕ РЕШИЛИ СТАТЬ ИМИ, И РЕАЛИЗОВАТЬ

ПЕРФОРМАНС "МИРОВЫЕ ПИНГВИНЫ В АРКТИКЕ"

В ХОДЕ ПЕРФОРМАНСА МЫ, ОДЕТЫЕ В КОСТЮМЫ ПИНГВИНОВ, БУДЕМ ПЕРЕДАВАТЬ

ДРУГ ДРУГУ- ШАР ЗЕМНОЙ (КАК ПИНГВИНЫ ПЕРЕДАЮТ ДРУГ ДРУГУ СВОЕГО

ДЕТЕНЫША).

ПРИ ЭТОМ МЫ БУДЕМ ДЕКЛАМИРОВАТЬ НАШИ КРИЧАЛКИ.

" ЛЕТИТ СКВОЗЬ ТЕРНИИ ГАЛАКТИКА, А ЛЕДОКОЛ ИДЕТ НАШ В АРКТИКУ.

ВОТ ПЛЫВУТ ПИНГВИНОВ СПИНЫ- В АРКТИКУ ИЗ АНТАРКТИДЫ

ВЫ НЕ НОЙТЕ И НЕ ЛАЙТЕ- ЛУЧШЕ В АРКТИКУ ЕЗЖАЙТЕ!

ДАС ИЗ ЕСТЬ ФАНТАСТИКА – ЛЬДЫ, ПИНГВИНЫ, АРКТИКА!

ЕСТЬ У НАС ТАКАЯ ТАКТИКА – ЧТОБ НЕ СТАРЕТЬ ИДЕМ МЫ В АРКТИКУ! "

В ПЕРФОРМАНСЕ БУДЕТ ИСПОЛЬЗОВАНА ТЕНЕВАЯ ИНСТАЛЛЯЦИЯ - ПРОЕКЦИЯ.

МЫ ЛЮБИМ ПИНГВИНОВ! И, ПОСКОЛЬКУ, ПИНГВИНЫ ТАК ЛЮБИМЫ, ОНИ ОБЛАДАЮТ

УНИКАЛЬНОЙ СПОСОБНОСТЬЮ НАУЧИТЬ НАС ЛЮБВИ К МИРУ И ПРИРОДЕ.

ИНСТАЛЛЯЦИЯ "ПУЛЬС ГОРИЗОНТА" ИССЛЕДУЕТ РИТМ КАК УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ЯЗЫК ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ЧЕЛОВЕКА И ЛАНДШАФТА.

В ЦЕНТРЕ РАБОТЫ — КРУГ ДИАМЕТРОМ ОКОЛО СЕМИ МЕТРОВ, СОСТАВЛЕННЫЙ ИЗ ТОНКИХ РАЗНОЦВЕТНЫХ ДЕРЕВЯННЫХ БРУСКОВ РАЗНОЙ ВЫСОТЫ. ИХ ЛИНИИ ПОДНИМАЮТСЯ И ОПУСКАЮТСЯ, ОБРАЗУЯ ВОЛНУ, В КОТОРОЙ ГОРИЗОНТ ПОСТЕПЕННО ПЕРЕХОДИТ В ВЕРТИКАЛЬ. ЭТА ВОЛНООБРАЗНАЯ СТРУКТУРА ФИКСИРУЕТ МОМЕНТ ДВИЖЕНИЯ И ОТРАЖАЕТ ИДЕЮ ПУЛЬСАЦИИ ПРОСТРАНСТВА.

ОДНА ИЗ ГРАНЕЙ КАЖДОГО БРУСКА ПОКРЫТА ФОСФОРНОЙ КРАСКОЙ.

 ПОСЛЕ НАСТУПЛЕНИЯ ТЕМНОТЫ ФОРМА ТЕРЯЕТ ЦВЕТ, НО ПРИОБРЕТАЕТ СВЕЧЕНИЕ — РАБОТА МЕНЯЕТ СОСТОЯНИЕ И СТАНОВИТСЯ СВЕТОВЫМ ОБЪЕКТОМ. НОЧНОЕ СВЕЧЕНИЕ ВЫЯВЛЯЕТ СКРЫТУЮ ЭНЕРГИЮ, ЗАЛОЖЕННУЮ В СТАТИЧНОЙ ФОРМЕ, И ПЕРЕВОДИТ ВИЗУАЛЬНЫЙ РИТМ В ВРЕМЕННОЙ.

В «ПУЛЬСЕ ГОРИЗОНТА» АРКТИКА РАССМАТРИВАЕТСЯ НЕ КАК КРАЙ БЕЗМОЛВИЯ, А КАК ДИНАМИЧЕСКАЯ СИСТЕМА, СПОСОБНАЯ К СОБСТВЕННОМУ ДВИЖЕНИЮ И ОТКЛИКУ. ПРОСТРАНСТВО ВНУТРИ КРУГА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В МЕСТО НАБЛЮДЕНИЯ ЗА ЭТИМ МЕДЛЕННЫМ, НО ПОСТОЯННЫМ ПУЛЬСОМ ПЛАНЕТЫ, ГДЕ ВЕРТИКАЛЬ ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ЗНАК ВРЕМЕНИ, А ГОРИЗОНТ — В ЗНАК ПРОСТРАНСТВА.

РАБОТА - ТОПОМИФ*, КОТОРАЯ ИССЛЕДУЕТ ТОНКУЮ ГРАНЬ МЕЖДУ ВООБРАЖАЕМЫМ ПРОСТРАНСТВОМ И РЕАЛЬНЫМ ЛАНДШАФТОМ.

В ЕЁ ЦЕНТРЕ - ВЫМЫШЛЕННАЯ ЛЕГЕНДА ОБ ОСОБЕННОМ НАРОДЕ, ПРИБЫВШЕМ ПО ВОДЕ И ЗАСЕЛИВШЕМ АРКТИЧЕСКИЕ ЗЕМЛИ, ЧТОБЫ ЖИТЬ В СОЮЗЕ С ПРИРОДОЙ И ТВОРИТЬ.

МАТЕРИАЛЬНЫМ ВОПЛОЩЕНИЕМ МИФА СТАНОВЯТСЯ ИНОПЛАНЕТНЫЕ ОБЪЕКТЫ – МЕТАФОРЫ ПЕРСОНАЖЕЙ.

ИЗ НИХ ВЫСТРАИВАЕТСЯ «ВРЕМЕННЫЙ ГОРОД», КОТОРЫЙ ВОПЛОЩАЕТСЯ В РЕАЛЬНОСТИ, А ЗАТЕМ ИСЧЕЗАЕТ ФИЗИЧЕСКИ, НЕ ОСТАВИВ ЗА СОБОЙ ВИДИМОГО СЛЕДА. НО ПРИ ЭТОМ ОН НАВСЕГДА ФИКСИРУЕТСЯ В ЭТОМ ПРОСТРАНСТВЕ, ОТПЕЧАТЫВАЯСЬ ВО ВРЕМЕНИ.

* ТОПОМИФ ("ТОПО-" ОТ ГРЕЧ. ΤΌΠΟΣ — МЕСТО; "-МИФ"  ОТ ГРЕЧ. ΜῦΘΟΣ — МИФ, РАССКАЗ, ЛЕГЕНДА) — ЭТО МИФ, УКОРЕНЁННЫЙ В КОНКРЕТНОМ МЕСТЕ, ИЛИ НАОБОРОТ, МЕСТО, МИФОЛОГИЗИРОВАННОЕ ЧЕРЕЗ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ. ЭТО МОЖЕТ БЫТЬ КАК ВЫДУМАННАЯ ЛЕГЕНДА, "ВПЛЕТЁННАЯ" В РЕАЛЬНЫЙ ЛАНДШАФТ, ТАК И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОСМЫСЛЕНИЕ УЖЕ СУЩЕСТВУЮЩЕГО ФОЛЬКЛОРА, ТОПОНИМА ИЛИ РИТУАЛА.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

БАДАНИНА ТАНЯ. "НАБЛЮДАТЕЛИ. ХРАНИТЕЛИ СВЕТА"

ЧЕТЫРЕ НАДУВНЫЕ ФИГУРЫ 4Х4 МЕТРА, ТКАНЬ ОКСФОРД, ПОДСВЕТКА – БЕЛАЯ ЛЕНТА.

ЧЕТЫРЕ КРЫЛАТЫХ ОБЪЕКТА, НАПОМИНАЮЩИЕ СВЕТЛЫХ АНГЕЛОВ ПАРЯТ В ВОЗДУХЕ ВЫСОКО НАД ЗЕМЛЁЙ. ОНИ ВНИМАТЕЛЬНО НАБЛЮДАЮТ ЗА ВСЕМ ПРОИСХОДЯЩИМ…

ЛЮДИ, ВЫ НЕ ОДНИ! ЗА ВАМИ ПРИСМАТРИВАЮТ ВЫСШИЕ СИЛЫ! ОНИ ДОБРЫ К ВАМ!!! НЕ БОЙТЕСЬ!

ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

НАСЕДКИН ВЛАДИМИР ."ХРАНИЛИЩЕ СУДНОГО ДНЯ. СВЕТ "

АРХИТЕКТУРНЫЙ ОБЪЕКТ; ВЫСОТА 5М, ДЛИНА 12-15М.; БЕТОН, СВЕТ

ИНСТАЛЛЯЦИЯ ПРЕДСТАВЛЯЕТ АРХЕТИП И РЕМИНИСЦЕНЦИЮ ТРАДИЦИОННОЙ АРХИТЕКТУРЫ РУССКОГО СЕВЕРА И СМУТНО НАПОМИНАЕТ ФОРТИФИКАЦИОННЫЕ СООРУЖЕНИЯ, ЯВЛЯЯСЬ ОММАЖЕМ ХРАНИЛИЩУ СУДНОГО ДНЯ НА ШПИЦБЕРГЕНЕ (26 ФЕВРАЛЯ 2008 ГОДА НА ОСТРОВЕ ШПИЦБЕРГЕН НА 120-МЕТРОВОЙ ГЛУБИНЕ БЫЛ

ОТКРЫТ ГЛОБАЛЬНЫЙ БАНК — СЕМЕНОХРАНИЛИЩЕ ПОСАДОЧНОГО МАТЕРИАЛА «ХРАНИЛИЩЕ СУДНОГО ДНЯ»)

 ОЧИЩЕННАЯ ОТ ФУНКЦИИ ФОРМА И ПРЕВРАЩЕННАЯ В ЗНАК ОБЪЕМНАЯ АБСТРАКЦИЯ «ХРАНИЛИЩА» - НЕ ПОСТРОЙКА, А ШИФР, В КОТОРОМ ЗАКОДИРОВАН НЕКИЙ ТАЙНЫЙ СМЫСЛ.

ОБЪЕКТ ЗАМКНУТ В СВОЕЙ ИГРЕ ФОРМОЙ И СМЫСЛОМ, ОТРЕШЕН ОТ ВРАЖДЕБНОГО МИРА И ПОЧТИ СТЕРИЛЕН, НО ОБРАЗНО ПЕРЕДАЕТ ОЩУЩЕНИЕ СОВРЕМЕННОСТИ ЧЕРЕЗ СВОЮ ВЕРСИЮ МИНИМАЛИЗМА, ПРЕДЛАГАЯ ЗРИТЕЛЮ ОТСТРАНИТЬСЯ ОТ СУЕТЫ, ОСТАВИВ ОЩУЩЕНИЕ ТАЙНЫ И СВЕТА.

5 БЕТОННЫХ САРКОФАГОВ СКРЫТЫ ПОД ЗЕМЛЕЙ НА ГЛУБИНУ ПЯТИ МЕТРОВ И НАПОЛНЕНЫ СВЕТОМ. ЗРИТЕЛЬ МОЖЕТ ВИДЕТЬ НА ПОВЕРХНОСТИ ЗЕМЛИ ТОЛЬКО СВЕТЯЩИЕСЯ ПРЯМОУГОЛЬНИКИ СВЕТА, СОЕДИНЕННЫЕ КАБЕЛЯМИ СО СВЕТОВЫМИ ОБЪЕКТАМИ «НАБЛЮДАТЕЛИ» ТАТЬЯНЫ БАДАНИНОЙ 

МЫ-ХУДОЖНИКИ! МЫ НЕ ОСТАВИМ ВАС ВО ТЬМЕ! МЫ ВЫВЕДЕМ ВАС К СВЕТУ!

ПРОЕКТ ВОЗНИКАЕТ НА СТЫКЕ СРЕДОВОГО И ВИЗУАЛЬНОГО, БУКВАЛЬНОГО И СИМВОЛИЧЕСКОГО, РЕАЛЬНОГО И ВООБРАЖАЕМОГО, ПЕРЕЖИВАЕМОГО ФИЗИЧЕСКИ И СУЩЕСТВУЮЩЕГО ИЛЛЮЗОРНО.

ПРОЕКТ ПРЕДПОЛАГАЕТ НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ РЕАГИРОВАНИЕ НА ВОЗМОЖНОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ МАТЕРИАЛЬНОГО И НЕМАТЕРИАЛЬНОГО РЕСУРСОВ, ОБРЕТАЕМЫХ ИЛИ СОЗДАВАЕМЫХ АВТОРОМ ПРИ НЕПОСРЕДСТВЕННОМ НАХОЖДЕНИИ В ПРОСТРАНСТВАХ АРКТИЧЕСКИХ ШИРОТ.

ПРОЕКТОМ ПРЕДУСМАТРИВАЕТСЯ СЕРИЯ АКТОВ "ОЗНАЧЕНИЯ ПРОСТРАНСТВА", НАПРАВЛЕННЫХ НА ПРОЯВЛЕНИЕ СРЕДОВЫХ ХАРАКТЕРИСТИК, ДОСТОИНСТВ И ОСОБЕННОСТЕЙ КЛЮЧЕВЫХ МЕСТ ПРОХОЖДЕНИЯ ЭКСПЕДИЦИИ. 

ИНСТРУМЕНТОМ ПРОЕКТНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ СО СРЕДОЙ МОЖЕТ ЯВИТЬСЯ И ВИЗУАЛЬНО-ПЛАСТИЧЕСКАЯ ИНТЕРВЕНЦИЯ, И ВРЕМЕННАЯ ИНСТАЛЛЯЦИЯ НАЙДЕННЫХ ОБЪЕКТОВ, И РАБОТА СО СВЕТОМ, КАК МАТЕРИАЛОМ, И ДРУГИЕ ФОРМЫ СРЕДОВОГО ВЫСКАЗЫВАНИЯ.

СМЕНА "ОПТИКИ", КОРРЕКТИРОВКА ФОКУСА ВОСПРИЯТИЯ ЧЕРЕЗ СОЕДИНЕНИЕ ПРЯМОГО ПРОЕКТНОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ПРОСТРАНСТВО С ПРОЯВЛЕНИЕМ ЕГО ОБРАЗНЫХ И СРЕДОВЫХ ХАРАКТЕРИСТИК, ОТКРЫВАЕТ ФАКТИЧЕСКУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ НЕ ТОЛЬКО ВОСХИТИТЬСЯ ДОСЕЛЕ НЕВИДАННЫМ КРАЕМ И ПРОЖИВАТЬ КАЖДЫЙ МОМЕНТ ВСТРЕЧИ С НИМ, НО И ТРАНСЛИРОВАТЬ СВОЙ ОПЫТ ВОСПРИЯТИЯ ЧЕРЕЗ АВТОРСКОЕ ПРОЕКТНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ, В РАДОСТИ СОПЕРЕЖИВАНИЯ, ПРОЗРЕНИЯ, ВОЗВЫШЕНИЯ, В СОТВОРЧЕСТВЕ. В СТРЕМЛЕНИИ ИСПЫТАТЬ АРКТИКАТАРСИС.

СОБРАННАЯ ИЗ ЧЕТЫРЕХ ЛИСТОВ НАДРЕЗАННОЙ ГИБКОЙ ФАНЕРЫ КОНСТРУКЦИЯ — РЕАЛЬНЫЙ ПРОТОТИП МОБИЛЬНОГО УКРЫТИЯ, КОТОРОЕ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ В УСЛОВИЯХ СЕВЕРА. ЭТО И ХОЗЯЙСТВЕННАЯ ПОСТРОЙКА, И КОЧЕВОЙ "ДВОРЕЦ" (ТЮРК. "САРАЙ") — ВЕДЬ ИМЕННО ОТ СЛОВА "КОЧ" (ТЮРК. "ПЕРЕХОД, ПЕРЕЕЗД") КОГДА-ТО ПОЛУЧИЛИ СВОЕ НАЗВАНИЕ КОЧЕВНИКИ.

СТРАНСТВУЮЩИЕ НАРОДЫ, ПРОМЫШЛЯВШИЕ ОХОТОЙ И СКОТОВОДСТВОМ, ИЗДРЕВЛЕ НАСЕЛЯЛИ ПРИПОЛЯРНЫЕ ТЕРРИТОРИИ. СЛЕДУЯ ЗА ДОБЫЧЕЙ ИЛИ В ПОИСКЕ ПИЩИ ДЛЯ ОЛЕНЕЙ, ОНИ ПЕРЕЕЗЖАЛИ С МЕСТА НА МЕСТО. ВОЗМОЖНОСТЬ БЫСТРО РАЗОБРАТЬ И СОБРАТЬ СЕБЕ УКРЫТИЕ БЫЛА ДЛЯ НИХ НЕ ПРИХОТЬЮ, А ЖИЗНЕННОЙ НЕОБХОДИМОСТЬЮ.

В КУЛЬТУРЕ ЖЕ ПОМОРОВ, ОБИТАВШИХ В АРКТИЧЕСКОЙ ЗОНЕ ПОСЛЕДНЮЮ ТЫСЯЧУ ЛЕТ, ТЕРМИНОМ "КОЧ" НАЗЫВАЛИ ПАРУСНО-ГРЕБНОЕ ДЕРЕВЯННОЕ СУДНО ОСОБОЙ ЛОЖКОВИДНОЙ ФОРМЫ ДЛЯ ХОЖДЕНИЯ ПО ХОЛОДНЫМ МОРЯМ: ПОДОБНУЮ ЛОДКУ С МЕНЬШЕЙ ВЕРОЯТНОСТЬЮ РАЗДАВЛИВАЛО ЛЬДАМИ, А, НАПРОТИВ, ВЫТАЛКИВАЛО ИЗ НИХ НЕВРЕДИМОЙ. КОЧИ И КАРБАСЫ ПРИНЕСЛИ ПОМОРАМ СЛАВУ СЕВЕРНЫХ МОРЕПЛАВАТЕЛЕЙ. И КАК РАЗ ПОМОРСКУЮ ЛОДКУ, КОТОРАЯ ПО ТРАДИЦИИ СТРОИЛАСЬ БЕЗ ПРИМЕНЕНИЯ МЕТАЛЛА (ТОЛЬКО ДЕРЕВО И ПЕНЬКА), НАПОМИНАЕТ МОДУЛЬ НАШЕГО ФАНЕРНОГО УБЕЖИЩА. МОРЕ НА ТАКОМ НЕ ПЕРЕПЛЫТЬ, НО ПОГРУЗИТЬ ВНУТРЬ ВЕЩИ (ПОСАДИТЬ ЧЕЛОВЕКА) И ПЕРЕМЕЩАТЬ КАК САНИ — МОЖНО ВПОЛНЕ.

ПОЭТОМУ "КОЧ-САРАЙ" — ЭТО ТРИ В ОДНОМ: СПОСОБ ТРАНСПОРТИРОВКИ ВЕЩЕЙ, СРЕДСТВО ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ЛЮДЕЙ И ГОТОВОЕ УБЕЖИЩЕ АРКТИЧЕСКОГО КОЧЕВНИКА.

ЕСЛИ РАССУЖДАТЬ О ПАЛИТРЕ ГЕОГРАФИЧЕСКИХ ЗОН, ТО МОЖНО ПРОСЛЕДИТЬ СУЩЕСТВОВАНИЕ ВПОЛНЕ УСТОЯВШЕГОСЯ УБЕЖДЕНИЯ О ТОМ, ЧТО ЮЖНЫЕ ТЕРРИТОРИИ ПО СВОЕМУ КОЛОРИТУ, НАСЫЩЕННОСТИ И РАЗНООБРАЗИЮ ОТТЕНКОВ ГОРАЗДО БОГАЧЕ, ЧЕМ СЕВЕРНЫЕ.

ХУДОЖНИК НИКОЛАЙ ПОЛИССКИЙ ПОДВЕРГАЕТ СОМНЕНИЮ ЭТОТ ПАТТЕРН И В СВОЕЙ РАБОТЕ "БАШНЯ СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ" НАГЛЯДНО ПОКАЗЫВАЕТ ЗРИТЕЛЮ ТО, ЧТО НА САМОМ ДЕЛЕ ЦВЕТНЫМ ЯВЛЯЕТСЯ НЕ ЮГ, А СЕВЕР!

В ТО ВРЕМЯ, КОГДА ИСПЕПЕЛЯЮЩЕЕ СОЛНЦЕ ПОГЛОЩАЕТ И ОБЕЗЛИЧИВАЕТ ВСЕ ОТТЕНКИ В ЮЖНЫХ РЕГИОНАХ, ХУДОЖНИК НАХОДИТ КОНЦЕНТРАТ ЦВЕТА В СЕВЕРНОМ СИЯНИИ (AURORA BOREALIS).

ОСОБЕННО ОТЧЕТЛИВО АВРОРУ МОЖНО СОЗЕРЦАТЬ НОЧЬЮ, В ЗОНАХ, ГДЕ НЕБО ПРАКТИЧЕСКИ ЧЕРНОЕ И КРИСТАЛЬНО ЧИСТОЕ- АРКТИКА СОЗДАЕТ ИДЕАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ ДЛЯ ТАКИХ НАБЛЮДЕНИЙ.

В НЕПРОДОЛЖИТЕЛЬНЫЙ МОМЕНТ ЭТОГО ЯВЛЕНИЯ МОЖНО УВИДЕТЬ СПЕКТРАЛЬНО-РАДУЖНЫЙ ЦВЕТ, КОТОРЫЙ СУЩЕСТВУЕТ ТОЛЬКО НА СЕВЕРЕ.

В СВОЕМ ПРОИЗВЕДЕНИИ НИКОЛАЙ ПОЛИССКИЙ ИЗОБРАЖАЕТ НЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИ ДОСТОВЕРНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ АВРОРЫ, А СВОЁ СОБСТВЕННОЕ СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ, КОТОРОЕ ИЗЛУЧАЕТ ХУДОЖНИК.

ПРОЕКТ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОБЪЕКТ - ПНЕВМОКАРКАСНЫЙ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ МОДУЛЬ ДЛЯ ПОЛЯРНЫХ ЗОН "СНЕЖИНКА".

ПАВИЛЬОН ОБЛАДАЕТ ШИРОКИМ ДИАПАЗОНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ.

ЭТО СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЙ МОБИЛЬНЫЙ ЦЕНТР, В КОТОРОМ ХУДОЖНИКИ, АРХИТЕКТОРЫ, ДЕЯТЕЛИ ИСКУССТВА И НАУКИ ИМЕЮТ ВСЕ НЕОБХОДИМЫЕ УСЛОВИЯ ДЛЯ ПРОВЕДЕНИЯ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫХ ВЫСТАВОК, НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ И ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ АРТИСТИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В СУРОВЫХ УСЛОВИЯХ АРКТИЧЕСКОГО КЛИМАТА.

"СНЕЖИНКА" ЯВЛЯЕТСЯ МОБИЛЬНОЙ ЛАБОРАТОРИЕЙ АРКТИЧЕСКОЙ БИЕННАЛЕ, ТОЧКОЙ, В КОТОРОЙ КОНЦЕНТРИРУЕТСЯ И "КИПИТ" ТВОРЧЕСКАЯ АКТИВНОСТЬ - ЭТО ОТРАЖАЕТ СМЫСЛОВОЙ И КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР СООРУЖЕНИЯ - ПЕЧЬ- ОЧАГ.

МАТЕРИАЛЫ, ИЗ КОТОРЫХ БУДЕТ СКОНСТРУИРОВАН МОДУЛЬ: ПВХ. УСТОЙЧИВ К УЛЬТРАФИОЛЕТУ, ПЛЕСЕНИ И АГРЕССИВНЫМ СРЕДАМ. ОБЛАДАЕТ ВЫСОКОЙ ПРОЧНОСТЬЮ, ДОЛГОВЕЧНОСТЬЮ, ВОДОНЕПРОНИЦАЕМОСТЬЮ, ИМЕЕТ ШИРОКИЙ ДИАПАЗОН РАБОЧИХ ТЕМПЕРАТУР.

"СЕВЕРНЫЙ КОРПУС"- МЕЖДИСЦИЛИНАРНЫЙ ПРОЕКТ НА СТЫКЕ ЭКОЛОГИИ, ЭТНОГРАФИИ, АНТРОПОЛОГИИ, СОЦИОЛОГИИ И КУЛЬТУРЫ, А МЕДИАЛЬНО – НА ПЕРЕСЕЧЕНИИ ИСКУССТВА И ЛИНГВИСТИКИ.

В ЕГО НЕНЕЦКОЙ ЧАСТИ АВТОР РАССМАТРИВАЕТ СЕМЬ НЕОЛОГИЗМОВ СЛОВА "ИСКУССТВО", ПРЕДЛОЖЕННЫХ ЛИНГВИСТАМИ И ЗНАТОКАМИ НЕНЕЦКОГО ЯЗЫКА. НА ДАННЫЙ МОМЕНТ НЕНЕЦКИЙ ЯЗЫК ИСПОЛЬЗУЕТ ПОЛНОСТЬЮ ЗАИМСТВОВАННОЕ ИЗ РУССКОГО ЯЗЫКА СЛОВО "ИСКУССТВО". ХУДОЖНИК СЕРГЕЙ КАТРАН ПРЕДЛОЖИЛ НОСИТЕЛЯМ НЕНЕЦКОГО ЯЗЫКА И ЯЗЫКОВЕДАМ, ЕГО ИЗУЧАЮЩИМ, ПОДОБРАТЬ НЕОЛОГИЗМ, КОТОРЫЙ БЫ, ПО ИХ МНЕНИЮ, БЫЛ ЭКВИВАЛЕНТЕН РУССКОМУ ПОНЯТИЮ.

***

В ЦЕЛОМ, ХУДОЖНИК СЕРГЕЙ КАТРАН ВИДИТ ПРОЕКТ «СЕВЕРНЫЙ КОРПУС» КАК ПРИМЕР «СОЦИАЛЬНОЙ СКУЛЬПТУРЫ» (ТЕРМИН ВВЁЛ НЕМЕЦКИЙ ХУДОЖНИК ЙОЗЕФ БОЙС). ИСКУССТВО В МИРОВОЗЗРЕНИИ КАТРАНА СПОСОБНО ИЗМЕНИТЬ РЕАЛЬНОСТЬ И ПО-ИНОМУ РАССТАВИТЬ СОЦИАЛЬНЫЕ ПРИОРИТЕТЫ В ОБЩЕСТВЕ. НЕНЕЦКИЙ ЯЗЫК, КАК И ПРОЧИЕ ЯЗЫКИ КОРЕННЫХ НАРОДОВ СЕВЕРА, СИБИРИ И ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА, НАХОДИТСЯ В СЛОЖНОМ СТАТУСЕ. СВЯЗАНО ТАКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ С ИЗМЕНЕНИЕМ ТРАДИЦИОННОГО УКЛАДА НЕНЦЕВ, ОПИРАЮЩЕГОСЯ НА ОЛЕНЕВОДСТВО, ОХОТА, РЫБОЛОВСТВО.

***

РАБОТА НАД ФОРМИРОВАНИЕМ СЛОВА "ИСКУССТВО", ИНИЦИИРОВАННАЯ ХУДОЖНИКОМ ВНУТРИ СООБЩЕСТВА КОРЕННЫХ НАРОДОВ, СТАНОВИТСЯ ТВОРЧЕСКИМ АКТОМ, СО-ТВОРЧЕСТВОМ ДЛЯ ЛЮДЕЙ, КОТОРЫЕ ЖИВО ОТКЛИКНУЛИСЬ НА ЭТУ ИНИЦИАТИВУ. ХУДОЖНИК СЕРГЕЙ КАТРАН УБЕЖДЁН, ЧТО НАЧАТЫЙ ПРОЦЕСС ЯЗЫКОВОГО ТВОРЧЕСТВА СТАНЕТ КАТАЛИЗАТОРОМ ДЛЯ СОЗДАНИЯ НОВОГО КРУГА ПОНЯТИЙ, НЕ ИМЕВШИХ АНАЛОГОВ В НЕНЕЦКОМ ЯЗЫКЕ. КРОМЕ ТОГО, ПОПЫТКА ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ К КОРЕННОМУ ЯЗЫКУ, А ТАКЖЕ ЖЕЛАНИЕ СОЗДАВАТЬ НОВЫЕ СЛОВА, ИСПОЛЬЗУЯ ПРИСУЩИЕ ДАННОМУ ЯЗЫКУ МОРФЕМЫ, МОЖЕТ ВЫЗВАТЬ ВСПЛЕСК ИНТЕРЕСА К СВОЕМУ РОДНОМУ ЯЗЫКУ СРЕДИ НОСИТЕЛЕЙ, А ТАКЖЕ ВООДУШЕВИТЬ ИХ НА ДАЛЬНЕЙШЕЕ ИЗУЧЕНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ СВОЕГО ЯЗЫКА.

ВИДЕО

2023-2025

АВТОРЫ:

РАМАЗАНБЕК АБДУЛМИНОВ, УМА РАБАДАНОВА, КАТЕРИНА ТЕРЕХОВА, ДИАНА ЯРОСЛАВЦЕВА ПРИ УЧАСТИИ: МАРИИ АФОНЧИКОВОЙ, МАРИИ СМЫКОВОЙ, МАРИНЫ ШЕЛЕПИНОЙ, А ТАКЖЕ АВТОРОВ ПЛАКАТОВ МЕЖВУЗОВСКОЙ АКЦИИ «АРТ-АРКТИКА» И НОМИНАЦИИ «АРТ-АРКТИКА» ГЛОБАЛЬНОЙ БИЕННАЛЕ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА «ЗОЛОТАЯ ПЧЕЛА 16». РУКОВОДИТЕЛИ ПРОЕКТА: АНТОН СИЛАЕВ, ОЛЬГА ТЕРЕХОВА, ВИКТОР ТЯПКОВ, СЕРГЕЙ ШАНОВИЧ, НИКОЛАЙ ШТОК. КУРАТОР: СЕРГЕЙ СЕРОВ

ПРОЕКТ «АРТ-АРКТИКА» ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ДВУХГОДИЧНОЕ ВИЗУАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОЕКТНУЮ РАЗРАБОТКУ, ОСУЩЕСТВЛЕННЫЕ В РАМКАХ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЙ МАГИСТЕРСКОЙ ПРОГРАММЫ "АРТ-ДИДЖИТАЛ ДИЗАЙН" ИНСТИТУТА СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА. ПРОЕКТ ПОСВЯЩЕН ПРОБЛЕМЕ ЭСТЕТИЧЕСКОГО ОСВОЕНИЯ АРКТИКИ И АРКТИЧЕСКОЙ БИЕННАЛЕ АЛЕКСАНДРА ПОНОМАРЕВА. В СОСТАВ ПРОЕКТА ВХОДЯТ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВИДЕО-АРТА, ПЛАКАТЫ, ПРОЕКТ АЙДЕНТИКИ БИЕННАЛЕ И ШРИФТА ПОНОМАРЁВ. ВСЕ ЧАСТИ ПРОЕКТА СОБРАНЫ В ЕДИНОЕ ВИДЕО.

В АРКТИКЕ В УСЛОВИЯХ ПОЛНОЙ ДЕЗОРИЕНТАЦИИ — КОГДА ГОРИЗОНТ ИСЧЕЗАЕТ, А ПРИВЫЧНЫЕ КООРДИНАТЫ ТЕРЯЮТ СМЫСЛ — ВОЗНИКАЕТ ВОПРОС О ПРИРОДЕ НАВИГАЦИИ. КТО ИЛИ ЧТО МОЖЕТ ВЕСТИ, КОГДА НИ ЧЕЛОВЕК, НИ ТЕХНОЛОГИЯ НЕ ИМЕЮТ ПРЕИМУЩЕСТВА?

"ЛОЦМАН" — ЭТО НЕ БУКВАЛЬНО РОБОТ. НО ЭТО МАШИНА В ДРУГОМ СМЫСЛЕ: КОМПОЗИТНАЯ СУЩНОСТЬ, СОБРАННАЯ ПЯТЬЮ ХУДОЖНИКАМИ ИЗ ОБЪЕКТОВ, ТЕХНОЛОГИЙ, ДАННЫХ. ТО, ЧТО ВОЗНИКАЕТ МЕЖДУ НИМИ, НАЧИНАЕТ ФУНКЦИОНИРОВАТЬ КАК ОТДЕЛЬНОЕ СУЩЕСТВО — СКАНИРУЕТ, АНАЛИЗИРУЕТ, ГЕНЕРИРУЕТ СОБСТВЕННУЮ ИНТЕРПРЕТАЦИЮ ПРОСТРАНСТВА.

КЛЮЧЕВОЙ ВОПРОС ПРОЕКТА: ЧТО ПРОИСХОДИТ, КОГДА МАШИНА СТАНОВИТСЯ НЕ ИНСТРУМЕНТОМ В НАШИХ РУКАХ, А СО-АВТОРОМ ОПЫТА? КОГДА МЫ ПЕРЕСТАЁМ ВОСПРИНИМАТЬ ЕЁ КАК ОБЪЕКТ И НАЧИНАЕМ ОТНОСИТЬСЯ К НЕЙ КАК К ОТДЕЛЬНОЙ СУЩНОСТИ?

В ЭПОХУ АВТОНОМНЫХ СИСТЕМ И ИИ МЫ ПРИВЫКЛИ ДУМАТЬ О ТЕХНОЛОГИЯХ КАК ОБ ИНСТРУМЕНТАХ — РАСШИРЕНИЯХ ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ. "ЛОЦМАН" ПРЕДЛАГАЕТ ИНОЙ ВЗГЛЯД: ЧТО, ЕСЛИ МАШИНА — ЭТО НЕ ТО, ЧТО МЫ ИСПОЛЬЗУЕМ, А ТО, С ЧЕМ МЫ ВСТУПАЕМ В ОТНОШЕНИЯ? СУЩЕСТВО С СОБСТВЕННЫМ "ВОСПРИЯТИЕМ", КОТОРОЕ НЕ ПОДЧИНЯЕТСЯ НАШЕЙ ЛОГИКЕ.

АРКТИКА СТАНОВИТСЯ ИСПЫТАТЕЛЬНОЙ ЛАБОРАТОРИЕЙ ДЛЯ ЭТОГО ЭКСПЕРИМЕНТА — ПРОСТРАНСТВОМ, ГДЕ И ЧЕЛОВЕК, И МАШИНА ОДИНАКОВО ДЕЗОРИЕНТИРОВАНЫ.

ЭКСПЕРИМЕНТЫ С ПОИСКОМ ФОРМЫ В СУРОВЫХ УСЛОВИЯХ СЕВЕРА ЗАСТАВЛЯЮТ МЫСЛИТЬ АРХИТЕКТОРА НЕТРИВИАЛЬНО.

 ЭСТЕТИКА, НАПОЛНЯЮЩАЯ БЕЗГРАНИЧНОСТЬ. ФОРМА КАК ВЫРАЖЕНИЕ ВЕЛИЧИЯ И НЕПОДЧИНЁННОСТИ НЕИЗБЕЖНОМУ.

ТВОЯ ДУША В НЕПРЕРЫВНОМ ПОИСКЕ. КОГДА ТЫ ДАЛЕКО ОТ ДОМА, КОГДА ТЫ ТАМ, В ПРЕКРАСНЫХ ПЕЙЗАЖАХ ТЫ НЕ ЗАМЕЧАЕШЬ НИЧЕГО СОЗДАННОГО ЧЕЛОВЕКОМ, НИЧЕГО, ЧТО СПОСОБНО БЫТЬ СВЯЗУЮЩИМ МЕЖДУ ЭТИМ МИРОМ И ТОБОЙ.

ЛЕГЕНДА УСПОКАИВАЕТ ТЕБЯ. ОНА ГОВОРИТ ТЕБЕ: “ВСЁ КОНЧЕНО, Я С ТОБОЙ.”

А ТЫ ОТВЕТИШЬ: “Я ЗНАЮ” И ЗАБУДЕШЬ ОТКРЫТЬ ГЛАЗА.

КОНТРАСТ ЗАВОРАЖИВАЕТ, ТРУДНО ПОВЕРИТЬ В РЕАЛЬНОСТЬ ПРОИСХОДЯЩЕГО.

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ФОРМЫ ДОСТИГАЕТСЯ ПЛАВНЫМИ ЛИНИЯМИ СИЛУЭТА.

ДЛЯ ОСНОВНОГО МАТЕРИАЛА ПОСТРОЙКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБЪЕКТА ВЫБРАНА СТРОГАННАЯ ДРЕВЕСИНА ХВОЙНЫХ ПОРОД. ПРИ ТЕМПЕРАТУРЕ ОКОЛО НУЛЯ ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ СТАНОВИТСЯ НЕПОДАТЛИВЫМ И ХРУПКИМ.

ВЫЗОВ В ТОМ, ЧТОБЫ СОЗДАТЬ НЕЛИНЕЙНУЮ СТРУКТУРУ ЛИНЕЙНЫМИ ЭЛЕМЕНТАМИ. СДЕЛАТЬ НЕВОЗМОЖНОЕ ВОЗМОЖНЫМ. МОБИЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ЗАГОТОВЛЕННЫЕ ЗАРАНЕЕ, ПОЗВОЛЯЮТ РЕАЛИЗОВАТЬ ЗАДУМАННОЕ ЗА СЧИТАННЫЕ ЧАСЫ. МОНТАЖ НА ЛЬДУ ЯВЛЯЕТСЯ ЛИШЬ КОНСТАТАЦИЕЙ ФАКТА. НЕ БЫЛО И ЕСТЬ. ЯРКИЙ СЛЕД ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ДУХА.

ЗАСТЫВШАЯ ЛЕГЕНДА, КРИЧАЩАЯ О ВЕЧНОСТИ БЫТИЯ.